Lo studio di Eleonora Terranova si trova a Venezia e corrisponde anche alla sua abitazione. Tra le influenze pi\u00f9 rilevanti, l\u2019artista riconosce una serie di elementi che vengono prima della formazione ritenuta tale. A Modica, citt\u00e0 dove ha vissuto, \u00e8 importante il contatto e la collaborazione con l\u2019Archivio Biblioteca di Arti Contemporanee del CoCA, tra i primi spazi no profit in Sicilia in cui le pratiche artistiche vengono sempre connesse alla presenza di fondi di letteratura, filosofia e storia. La facolt\u00e0 di lettere antiche a Firenze diventa lo snodo in direzione di una ricerca metodica sulla potenza della parola e sulle declinazioni della poesia visiva e sperimentale. L\u2019ultimo approdo \u00e8 il corso di arti visive allo IUAV, dove si schiude la sua ricerca artistica nel confronto continuo con il dato sonoro. Come lei stessa dichiara: \u201cil mio \u00e8 desiderio di uno spazio poietico oltre che poetico\u201d. Di recente sono da appuntare Spuma Gallery, Fondazione Bevilacqua La Masa e Pase Platform quali luoghi deputati all\u2019arte che hanno mostrato interesse nel suo lavoro.<\/p>\n\n\n\n
Non c\u2019\u00e8 predilezione per un medium<\/em> piuttosto che un altro, questo rende evidente l\u2019eredit\u00e0 del Neo Dada, del Fluxus e di alcune iniziali ricerche minimaliste che evolvono nella poesia concreta e visuale. Nella maggior parte dei casi, Terranova non pensa all\u2019opera come a un artefatto o entit\u00e0 materica: i corpi di cui si circonda sono intensivi e al contempo volatili, sostanze sottili, areali, sparse, che si attraversano e che attraversano. Queste istanze sono presenti in Nascondi la pietra\/studio liturgico claustrofobico<\/em> (2022), lavoro installativo a partire da un testo di Maurice Blanchot sul concetto di latenza spaziale e ideomotoria con manipolazione di un blocco di pietra nello stesso ambiente e restituzione di suoni asfittici, oltre che apposita composizione di un testo poetico. Dal collettivo Muscoli Vittoria \u2013 nato agli inizi del 2023, in cui l\u2019artista condivide esperimenti e produzione con Pierpaolo Ovarini \u2013 emerge Corporalia<\/em>, un dispositivo per pratica sonora site-specific<\/em>, urbana e rituale che parte dai misteri eleusini per approdare ad esiti riferiti a derive entropiche e soglie odologiche. Il materiale sonoro porta a un campo di rinegoziazione, una ridefinizione della sintassi urbanistica.<\/p>\n\n\n\n L\u2019approccio e il linguaggio di Terranova sono estremamente disconnessi dal sistema del contemporaneo; nel loro diventare discontinui trovano alcuni punti di contatto con Robert Smithson e affiliazioni nella poesia con le direzioni di Adriano Spatola e Edoardo Sanguineti. I lavori, quando l\u2019artista li reputa tali, sono presenze divenute pi\u00f9 forti di altre, conquistando pi\u00f9 spazio, e il risultato \u00e8 quasi una convocazione, un venire-a.<\/p>\n\n\n\n Sul versante della scrittura, dopo l\u2019uscita di Luoghi di attenzione <\/em>per Transeuropa Edizioni nel 2021, oggi \u00e8 in cantiere una nuova raccolta di poesie e in parallelo una gi\u00e0 cospicua raccolta di luoghi e corpi per l\u2019archivio di field recordings<\/em> che, a dire dell\u2019artista, non possiede una direzione mnestica e affettiva, ma compositiva e narrativa. Mi sembra di capire che la forma di questa indagine letteraria, sonora e performativa si sia gi\u00e0 ribaltata dalla forma di bestiario alla verifica dello strumento per la caccia, per il richiamo.<\/p>\n\n\n\n Passi veloci conducono Terranova a porsi la questione dell\u2019aleatoriet\u00e0 del suo lavoro, ma sono persuaso che la formalizzazione pi\u00f9 certa e stabile non sia un punto di debolezza, quanto una derivazione del suo carattere estremo e caotico, che si svela invece come urgenza creativa da una parte e potenziale e rischioso limite dall\u2019altro. L\u2019assenza o quasi di un confine tra la personalit\u00e0 dell\u2019artista e il suo linguaggio potrebbero rendere ognuno di questi passi tanto veloci quanto non decisivi, a vario livello.<\/p>\n\n\n\n Ridursi al silenzio \u00e8 il timore latente in relazione ad un lavoro cos\u00ec intenso e impalpabile, ma \u00e8 anche un valore intrinseco perch\u00e9 confessa sollecitazioni sempre tensive, uno sforzo ad esserci. L\u2019intenzione delle sue opere \u00e8 far entrare il pubblico in cavit\u00e0 profonde, che superando una fase dolorosa e introspettiva, introducono all\u2019immunit\u00e0 verso la paura del silenzio, l\u2019assenza e il polo negativo che ci caratterizza sotto varie forme. Questa direzione ha una forza imprescindibile.<\/p>\n\n\n\n
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