Daniela Comani \u00e8 diplomata in Scultura all\u2019Accademia di Belle Arti di Bologna. Nel 1989, alla vigilia della caduta del muro, si \u00e8 trasferita a Berlino, dove nel 1993 ha conseguito l\u2019MFA alla HdK (Universit\u00e0 delle Arti). Per dare un primo inquadramento alla sua pratica, suggerisco il testo introduttivo del libro A-Z<\/em> (2022) sui suoi ultimi vent\u2019anni di lavoro, a firma di \u201cGiorgia Vasari\u201d: fin dalle prime pagine, Comani gioca con il genere e la letteratura, mutando lo storico autore de \u201cLe vite de\u2019 i pi\u00f9 eccellenti pittori, scultori e architetti\u201d in un\u2019autrice di fantasia, con la quale si identifica in prima persona. Nei cicli e nelle serie delle sue opere pi\u00f9 celebri, l\u2019artista ricorre proprio a questa pratica di manipolazione, con un\u2019azione sottile, ironica, che ci obbliga a confrontarci con le distorsioni storiche del patriarcato.<\/p>\n\n\n\n Daniela Comani lavora con diversi media<\/em>, producendo serie di disegni, fotografie, testi e libri d\u2019artista, che in genere compaiono come costola delle installazioni. Spesso le sue opere nascono da materiali che archivia dalla fine degli anni Ottanta. Mi racconta come fin da bambina creasse elenchi di cose; un\u2019agenda con una di quelle liste \u00e8 il materiale di 1975 \u2013 Diario di strada<\/em> (Archive Books, 2017), in mostra lo scorso dicembre in una bipersonale prodotta dallo spazio indipendente Cler di Milano, che nasce dall\u2019annotazione dei modelli e delle targhe delle auto che incrociava lungo i viaggi con i suoi genitori. Qui ripropone un atto tipico della sua pratica: il recupero di immagini di auto dalle pubblicit\u00e0 del passato, dalle quali vengono eliminati gli elementi superflui (testi, sfondi ecc.) per ricostruire un archivio fotografico di automobili. In Novit\u00e0 editoriali a cura di Daniela Comani <\/em>(dal 2007) e in Orlando\u2019s Library<\/em> (dal 2021), manipolando sottilmente le copertine dei libri di opere classiche della letteratura occidentale, trasforma i protagonisti di genere maschile a quello femminile, per porre in evidenza la continuit\u00e0\u0300 della supremazia culturale maschile, attraverso una pratica che \u00e8 stata definita da Miriam Schoofs \u201cgendering<\/em> come strategia artistica\u201d: Comani infatti riscrive la memoria storica (Sono stata io. Diario 1900-1999,<\/em> 2002), la storia della letteratura e del cinema (My Film History. Daniela Comani Top 100 Films<\/em>, 2012), e la cronaca (You Are Mine<\/em>, 2022).<\/p>\n\n\n\n La produzione attenta e misurata che contraddistingue Comani da oltre trent\u2019anni rende il suo lavoro particolarmente significativo, mentre gli aspetti formali dell\u2019opera sono trattati con rigore e attenzione ad ogni dettaglio. Quando l\u2019artista ha iniziato la serie Novit\u00e0 editoriali a cura di Daniela Comani<\/em>, nel 2007, il dibattito sul genere non era ancora cos\u00ec centrale nella produzione artistica. Le sue opere, anche se nascono da fatti ben precisi, non si esauriscono nel presente, bens\u00ec instaurano un forte legame con la contemporaneit\u00e0. Un esempio per tutte l\u2019opera Sono stata io. Diario 1900-1999,<\/em> ideata nel 1999, progettata come un calendario circolare che presentava 365 fatti selezionati dal 1900 al 1999, in una riflessione sul XX secolo e su una lunga storia collettiva della quale l\u2019artista percepiva tutto il peso. L\u2019artista ha scritto un diario del XX secolo riportando ogni avvenimento storico come fosse accaduto a lei stessa: da un giorno all\u2019altro passa da vittima a carnefice, diventando l\u2019apparente autrice degli eventi di un secolo intero. La prima versione \u00e8 stata realizzata in tedesco, a cui si \u00e8 aggiunta una versione in italiano e inglese, sia come installazione visiva sia come audio-installazione. Acquisita dal MAMBO nel 2007, ancora oggi l\u2019opera viene tradotta e riadattata ai diversi contesti, come \u00e8 successo per la versione spagnola in occasione della Biennale di Buenos Aires del 2023.<\/p>\n\n\n\n Due sono i progetti a cui Daniela Comani sta lavorando: Coverversionen, <\/em>il work-in-progress<\/em> che porta avanti dal 2007, in cui ella stessa diventa il soggetto dei titoli di copertina di settimanali politici come Der Spiegel e Time Magazine, costituendo una sorta di diario mediatico che, oltre al tema del linguaggio, ripropone le questioni di genere; e Good Morning Ladies and Gentlemen<\/em>, una videoinstallazione multicanale e multilingue che, in un\u2019unica giornata, raccoglier\u00e0 due decenni di attentati terroristici nel mondo. Dopo la nuova produzione Perturbazione\/Disturbance<\/em>, che dava il titolo alla personale presso Fondazione La Rocca di Pescara, terminata lo scorso marzo, attualmente Comani \u00e8 in mostra con un nuovo site-specific<\/em> di Orlando\u2019s Library<\/em> a Palazzo Ducale a Genova, dove cinquantadue copertine occupano i tredici archi della Loggia.<\/p>\n\n\n\n Nell\u2019ampiezza dei temi che la interessano e che rielabora nei suoi progetti, ad una lettura superficiale Comani potrebbe risultare piuttosto eterogenea.<\/p>\n\n\n\n In realt\u00e0, l\u2019attenzione per gli accadimenti storici e le dinamiche sociali e culturali si formalizza di volta in volta in opere testimoni del nostro tempo, che presentano chiari segni di connessione tra loro, e che rendono la sua cifra sempre riconoscibile.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n
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