Il design, l\u2019architettura, l\u2019arte, la museologia sono solo alcune discipline in cui si muovono liberamente Andrea Trimarchi e Simone Farresin. Della figura del designer \u2013 da cui entrambi, dalla Design Academy di Eindhoven, iniziano \u2013 potremmo prendere ed estendere la definizione di Bruno Munari, che lo vedeva come \u00abcolui che non ha una visione propria del mondo in senso estetico, ma vede nel suo operare un modo per affrontare i problemi\u00bb. La visione estetica di Formafantasma nasce dall\u2019attenzione rigorosa al contesto, al processo e infine ai dettagli di un determinato progetto. Gli interventi superano i temi legati a tecniche e materiali per abbracciare una dimensione sociale e discorsiva, che appare oggi come una maniera olistica di pensare il design. \u00c8 un\u2019estetica dell\u2019operare, pi\u00f9 che una visione del mondo; o meglio una forma di agire che trascende la materia: appunto, Formafantasma.<\/p>\n\n\n\n
Anche se lo studio \u00e8 composto da oltre dieci persone, a stupire \u00e8 la quantit\u00e0 di progetti che sono in grado di seguire in un anno, quasi quaranta. Passare da un progetto all\u2019altro durante l\u2019insegnamento in Olanda, sostiene Andrea, con mentorship<\/em> di quindici minuti, \u00e8 probabilmente servito molto come scuola in questo senso. La dimensione lavorativa pi\u00f9 commerciale dello studio di architettura si compenetra spesso con l\u2019attenzione rivolta alla ricerca, rendendo labili i confini tra l\u2019una e l\u2019altra.<\/p>\n\n\n\n Il progetto Archivio Massimo<\/em>, che celebra i cinquant\u2019anni della galleria di Massimo Minini, \u00e8 certamente un prodotto (un allestimento), ma \u00e8 anche molto di pi\u00f9: il tema dell\u2019archivio \u00e8 stato uno dei temi centrali negli ultimi vent\u2019anni, e sappiamo bene che organizzare un archivio \u00e8 una forma per organizzare e racchiudere una parte del mondo, rileggendone la storia e reinterpretandola per i futuri lettori. Ampliando il discorso all\u2019exhibition design<\/em>, si pu\u00f2 cogliere, nei casi delle due mostre Eccentrica<\/em> al Museo Pecci di Prato e Oltreterra<\/em> al Natjonalmuseet di Oslo a cui hanno lavorato nel 2023, come i temi dell\u2019ecologia, della sostenibilit\u00e0 museale e della relazione tra uomo, mondo e animali si intreccino in pi\u00f9 progetti. Studiare e osservare lo sviluppo della lana non \u00e8 solo il tema della mostra norvegese, ma anche l\u2019approccio metodologico del duo nel progetto di Prato, dove l\u2019allestimento nasce da una collaborazione con Manteco, riutilizzando scarti di lana lavorata.<\/p>\n\n\n\n La dimensione di ricerca di Formafantasma ha trovato espressione, tuttavia, in particolar modo nelle occasioni di maggior libert\u00e0, come quella offerta dalla Serpentine Gallery nel 2020, che diede vita all\u2019esposizione Cambio<\/em>, o nel format Prada Frames<\/em>, un simposio giunto alla terza edizione e che cade durante il Salone di Milano. L\u2019edizione di quest\u2019anno, composta da numerosi panel e incontri, si \u00e8 svolta in un\u2019atmosfera a tratti intima, nella Casa Bagatti Valsecchi, intorno al tema della domesticit\u00e0, dissezionato in diversi ambiti e letture, come quella rivolta ai temi di genere che ha coinvolto anche Paul B. Preciado.<\/p>\n\n\n\n Il tema della sostenibilit\u00e0 fa da cornice ai progetti di Formafantasma fin dall\u2019inizio in maniera intellettualmente coerente. Difficile discernere oggi, tuttavia, quanto un rapporto alla sostenibilit\u00e0 di natura metodologica sia la strada per trovare una concretezza di risultato o pi\u00f9 una forma strategica di ripensare la disciplina e metabolizzare le istanze del presente, senza in fondo correre i rischi.<\/p>\n\n\n\n Certo \u00e8 che il duo \u00e8 rappresentativo, anche sul piano internazionale, di interpretazione culturale delle criticit\u00e0 che gravitano intorno al tema \u2500 sia come attori che come mediatori \u2013 all\u2019interno del format di Prada. Che questo sia una forma di necessit\u00e0 nei confronti del dibattito odierno, o piuttosto una doppia forma di assunzione di responsabilit\u00e0 rispetto alle sue urgenze, come sembrerebbe essere nel loro caso, \u00e8 in fondo doveroso chiederselo nel mettere in prospettiva, in questi ultimi anni, qualunque ricerca sul tema.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/quadriennalediroma.org\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/b_Formafantasma.jpg\")
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n