Nel suo appartamento, tra Termini e Castro Pretorio, R\u00e4 di Martino ha organizzato il suo arioso studio. Dopo un iniziale passaggio nella fotografia \u00e8 approdata in una scuola d\u2019arte, studiando poi al Chelsea College of Art e alla Slade School of Art di Londra, per trasferirsi in seguito a New York e a Torino, tornando definitivamente a Roma nel 2018. Ancora studentessa, proprio a Roma, ha realizzato la sua prima mostra, con la quale inaugur\u00f2 l\u2019apertura della galleria Monitor (2003). Al suo attivo ha mostre alla Tate Modern, al MoMA PS1, Palazzo Grassi, Fondazione Sandretto, PAC di Milano, Hangar Bicocca. \u00c8 con The Show MAS Go On<\/em> (2014) che supera i confini delle arti visive, includendo un fraseggio pi\u00f9 cinematografico e documentaristico, partecipando, di fatto, a diversi festival di cinema. Ai cortometraggi, con un\u2019impostazione di narrazione minima, sono seguiti i lungometraggi come Controfigura <\/em>(2017), il primo da lei realizzato e presentato al Festival del Cinema di Venezia.<\/p>\n\n\n\n Parallelamente ha continuato a partecipare a occasioni espositive con fotografie, sculture, installazioni, perch\u00e9 affascinata dai territori di confine, tra cinema e arti visive. La sua ricerca, oltre alla decostruzione del cinema stesso, \u00e8 incentrata sulla percezione della realt\u00e0 e della finzione, sulle relazioni tra la memoria individuale e quanto diffuso dai media<\/em> (che alcuni hanno chiamato \u201carcheologia del ricordo della cultura di massa\u201d), sulla costruzione della Storia, trovando cos\u00ec espressione attraverso linguaggi diversi. Sono le immagini in movimento a interessare di Martino e il modo in cui vengono percepite. Senza dimenticare quanto le stesse immagini risentano dei progressi tecnologici (vedi l\u2019A.I.), creando immaginari distopici fantascientifici, senza per\u00f2 mai abbandonare lo scavo negli archivi e sulla memoria.<\/p>\n\n\n\n Nella continua volont\u00e0 di ridefinire i paradigmi artistici e la ricaduta di essi nella costruzione culturale della societ\u00e0, la ricerca di R\u00e4 di Martino \u00e8 capace di rendere evidenti i meccanismi costruttivi e manipolatori della finzione, evidenziando il ruolo svolto dai media<\/em> nell\u2019influenzare le abitudini e il pensiero collettivi (Agosto 2008<\/em>). Strettamente connessa alla sua pratica di decostruzione cinematografica \u00e8 poi la natura di alcune sue installazioni (La citt\u00e0 di Bolo<\/em>, 2022), che trasformano in oggetti d\u2019arte strumenti di lavoro come frost, stativi, pannelli riflettenti, luci, esaltandone le capacit\u00e0 evocative e di creare immaginari spesso fortemente introiettati nel pubblico stesso.<\/p>\n\n\n\n Le sue articolate ricostruzioni, accompagnate da approfondite ricerche, spesso in stretta relazione con l\u2019ambiente storico e geografico circostante, creano una \u201cterza\u201d immagine (fissa o in movimento), della quale non \u00e8 sempre facile cogliere la complessa stratificazione di significati. Tuttavia, \u00e8 proprio nella creazione di un\u2019immagine \u201caltra\u201d che risiede la sua forza. Perch\u00e9, attraverso l\u2019artificio, l\u2019artista svela gli espedienti di cui il mezzo si serve. Creando ambientazioni nelle quali la componente assurda \u00e8 inserita nella quotidianit\u00e0, provoca nell\u2019osservatore un profondo senso di spaesamento, sollecitando una riflessione sulla veridicit\u00e0 dell\u2019immagine, mettendo in discussione la granitica convinzione che essa sia fedele trasposizione della realt\u00e0. Riflessione quanto mai urgente, considerato il dilagare di fake<\/em> news, deep fake<\/em> e bot e l\u2019incontrollato uso dell\u2019intelligenza artificiale<\/em> per una sempre maggiore disinformazione politica.<\/p>\n\n\n\n
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