Dopo un primo avvicinamento alla fotografia avvenuto presso Spazio Lab\u00f2 a Bologna, Silvia Rosi ha proseguito i suoi studi a Londra dove, nel 2016, si \u00e8 laureata in Fotografia al London College of Communication della University of the Arts. Il suo curriculum annovera la partecipazione a numerose mostre collettive in prestigiosi contesti internazionali, tra cui la National Portrait Gallery, Les Rencontres d\u2019Arles e il LACMA. Nel 2019 si \u00e8 aggiudicata il Jerwood\/Photoworks Awards e, nel 2022, \u00e8 stata nominata tra i finalisti del MAXXI Bulgari Prize, dove ha esposto il progetto Teacher Don\u2019t Teach me Nonsense<\/em> (2022).<\/p>\n\n\n\n Sin dai primi lavori emerge la centralit\u00e0 della sua storia di italiana afrodiscendente: in Election Box<\/em>, realizzato nei primi anni della sua formazione, l\u2019esperienza di scrutatrice di seggio durante le elezioni \u00e8 spunto giocoso di riflessione sulla \u2018sparizione\u2019 delle persone nella cabina elettorale, ma anche sulla sua presenza in un luogo interdetto a chi non ha la cittadinanza italiana. La scelta dell\u2019autoritratto diviene quindi funzionale per affrontare, da una prospettiva personale, ci\u00f2 che facilmente diventa un racconto collettivo, caricandosi di messaggi che sfociano in un discorso politico. Nella successiva serie Encounter <\/em>(2019), \u00e8 ancora il suo corpo al centro di un\u2019indagine fotografica che attinge da motivazioni storiche e antropologiche: partendo dall\u2019evoluzione della fotografia vittoriana, e in particolare dalla tradizione del ritratto in studio dell\u2019Africa occidentale, l\u2019artista ragiona sui processi di autorappresentazione che attribuiscono agli oggetti di scena un ruolo fondamentale nel costruire l\u2019immagine della persona ritratta. A quelli che alludono al desiderio dell\u2019Occidente, Rosi sostituisce elementi che, invece, rimandano a episodi di vita reali, come la presenza dei pomodori nel ritratto paterno che allude allo sfruttamento dei migranti in Italia come braccianti nei campi, di cui egli stesso ha fatto esperienza. I membri della sua famiglia, padre e madre, sono impersonificati dall\u2019artista stessa, che si cala in un ipotetico album di famiglia per raccontare il proprio vissuto attraverso quello dei suoi genitori.<\/p>\n\n\n\n La necessit\u00e0 di focalizzarsi sulle dinamiche della propria famiglia, attingendo al proprio passato ma anche attraverso altri tipi di archivi, acquista un peso rilevante nella pi\u00f9 ampia riflessione sui processi di immigrazione, sui retaggi coloniali e sulla perdita di alcune tradizioni nel passaggio tra contesti diversi, come ad esempio quella della produzione e applicazione dello shin <\/em>(anello di tessuto utilizzato per portare carichi sul capo), al centro dell\u2019opera Mother and Grandmother, Sihin<\/em>, parte del progetto Encounter <\/em>(2019). L\u2019esercizio della memoria diviene quindi una pratica fondamentale per riagganciare radici perdute e lavorare sulle conseguenze della diaspora africana.<\/p>\n\n\n\n Al momento di questo studio visit Silvia Rosi si trova a Lom\u00e9, dove nell\u2019ultimo periodo \u00e8 tornata spesso e per periodi sempre pi\u00f9 lunghi per avviare un lavoro sugli archivi nazionali del Togo. Parte di queste ricerche \u00e8 gi\u00e0 confluita nel progetto Protektorat<\/em>, presentato nella mostra Nuova generazione. Sguardi contemporanei sugli Archivi Alinari <\/em>presso CAMERA – Centro Italiano per la Fotografia, che riporta alla luce alcuni documenti del periodo coloniale tedesco in Togo, evidenziando la lotta per l\u2019egemonia della lingua tra colonizzatori nelle colonie africane. \u00c8 inoltre in produzione un nuovo progetto per la mostra in programma nella primavera 2024 presso la Fondazione Maramotti, che si concentrer\u00e0 su archivi di famiglia emiliani con l\u2019obiettivo di restituire un paesaggio delle presenze afrodiscendenti nel territorio della regione.<\/p>\n\n\n\n Se il pi\u00f9 recente interesse dell\u2019artista nei confronti di archivi che esulano dalle memorie pi\u00f9 strettamente personali e familiari si presta ad ampliare in maniera interessante il suo campo di ricerca, sembra necessaria, in questa fase, una pi\u00f9 precisa definizione della metodologia di interrogazione e di indagine.<\/p>\n\n\n\n Sempre in relazione alla ricerca pi\u00f9 recente, lo sguardo alla dimensione linguistica, quale ulteriore strumento per una riflessione identitaria, rappresenta un elemento suscettibile di ulteriori approfondimenti e potenzialmente estendibile anche al dialogo tra media diversi, come gi\u00e0 avviene nella relazione tra fotografia e video esplorata dall\u2019artista nei suoi trittici e nelle sue installazioni.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/quadriennalediroma.org\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/b_SilviaRosi.jpg\")
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n